《乌海》人物形象分析 人物其余部分地位的破裂与找寻

原标题：《呼和浩特》：人物形象融为一体地位的崩解与找寻

恐怖片《呼和浩特》宣传品

与处女作《老兽》一样，青年组监制周子阳的复刻《呼和浩特》同样是讲述一个“不甘心”的大时代在难题里面挣扎，面对无力改变的现实，最终南北毁灭的故事。恐怖片的剧中杨华面临着“双重戏剧化”：侄女不忠，内心政治危机；海外投资不甘心，引来岳父母的轻视。在生意不甘心、两兄弟背叛、被债主、普通家庭混乱状态的打击下，他更为焦灼、神经质、不安、失控、疲乏，生活像一团乱麻，将其男连续性尊严丧失殆尽。

人物形象症候：融为一体排斥政治危机

在杨华一步步南北绝境锯齿状的过程里面，侄女苗维非但从未给予关怀，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华诱发了被无法忍受的感觉觉，终酿惨剧。随之而来戏剧化诱发的原因，内层上是杨华手机里的少女偷拍与苗维前男友低俗的情话共同引致的猜忌，深层次的原因或许是夫妻俩原生普通家庭的悬殊。杨华的原生普通家庭拮据，餐馆老小居住城里面村，器具陈列破败不堪；苗维的普通家庭有条件相称，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华海外投资不甘心、索取欠款只得、宏观经济负债累累，进一步引致苗维餐馆的轻视与冷落。这种归因于处理，一方面不利于特别强调理的复杂连续性，也引致观看对于原生普通家庭议题的深入探讨。两个不同中产阶级的普通家庭带来的差异与区隔，是杨华被无法忍受并诱发弃子焦虑的重要原因。

荷兰作家拉康提出：男连续性融为一体身份的确立，包含着驱逐女连续性引致的标志焦虑与创伤无意识的过程。在主要人物形象与次要人物形象的辩证关系里面，侄女苗维作为一个差异本土化的“他者”，在生活里面却客串了权威者、审判者的配角。同时，夫妻俩的身份也随之完毕了改向。由最初的你克里我克里、纪念日爬山看日出、浪漫真心情求婚等，到促使猜忌与争吵，夫妻俩感觉情日渐南北消弭。苗维的前后交相辉映，使杨华观照客体与探讨自我之间诱发了不平衡。随着排斥政治危机与身份焦虑的促使加强，最终诱发融为一体破碎的结果也是可认识到的。

治疗者前提：在各地区维度找寻排斥

片子里面的呼和浩特，地处荒芜的漠，不景气的桃花源。光秃秃的东山、灰扑扑的小城、小山丘里面贫瘠的聚居点、沙漠里面烂尾的蜥脚类乐园，必表明着这个大都的荒芜和贫困。这些各地区类型统统视作片子传达表音的记号。

一方面，呼和浩特的小山、沙丘和湖泊交织在四人，这一特有的小城镇人文景观很强一种凝滞连续性的苍凉优雅；另一方面，沙漠与湖交织在四人，带来一种超现实的意味，一定往往上视作人物形象一组像执著世界的维度本土化表达出来。

作为小城镇人文景观的一处，片子里面的蜥脚类公园内，与剧中杨华的心境诱发了不可思议的相符。蜥脚类公园内作为一个超现实记号，和现实衔接。在男女主角吵架，情绪翻倍最激烈便，镜头被翻转到烂尾的“蜥脚类公园内”。在这个直接随之而来杨华负债累累的“蜥脚类公园内”，蜥脚类一组伫立在荒芜漠里面，无处可去的杨华爬到蜥脚类的喉里。从精神分析的角度来看，这突显的是一种“退行巨婴”的焦虑诱导，即通过采行相悖魏茨县的、非理连续性的行为，以重新得到缺失的真心和安全感觉。此时蜥脚类的喉就像温暖的卵巢，包上着杨华，视作了杨华与世界隔离开的节约能源。

从维度上看，“蜥脚类公园内”作为很强锯齿状连续性与凝滞连续性的维度人文景观，和剧中杨华被无法忍受的焦虑大环境构成了一种有内涵的互文和共振。相当大的蜥脚类雕塑家一组，标志着昔日的辉煌与骄傲，此刻却视作小城镇人文景观里面的一处，略带着颓败。这种随着后期发展，在主流小城镇人文景观里面的集体无意识的衰落，使当下眼里面蒙上了一层一处感觉，也更进一步了当下对剧中杨华弃子大环境的自省。深切回望后，杨华与蜥脚类雕塑家密切相关了一种对位的镜像关系，驶向了一种想象连续性治疗者。

在帐篷起火时，罗宇和手下老大们忙着救火，西南角的老年人乐手却在自顾演奏，声音岂料随着倾侧的扩大而越加慵懒，通过浓烟火焰的转换成去向镜头，也标志着杨华遮掩执著，从而无论如何放火的选择，执著得到了意味着，在背叛的快感觉里面一个人价值得到了隐连续性转回。

综上观之，《呼和浩特》里面的焦虑症候就个体而言，突显为融为一体崩解之下的排斥政治危机。作为一部讲述大都市里面内心难题与本能挣扎的反类型片，也塑造出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也视作其走上自我觉醒之交叉路口、自我救赎之交叉路口的关键。最后杨华得知侄女还有肉体征象，执著一下巧妙，甚至出现了笑容，而此时出现的配角弧，好似失控，用意是焦虑症候的阐释和减刑。（作者：林华浩，为山东研习院戏剧与影视研习专业在读硕士生）